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导演：
大卫·罗伯特·米切尔
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主演：
暂无
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国家/地区：
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类型：
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上映时间：
2018-05-15
- 网络评分
- 暂无
- 票房
- 暂无
剧情介绍
最新影评
- 悉芙蓉
- 很有趣，在戏仿已经用滥了的今时今日，用黑色喜剧拍一场大型的“流行文化虚无狂欢”，拉扯一堆希区柯克柯南伯格林奇大杂烩。如果说《爱乐之城》是毕恭毕敬的“好学生”论文，那么这个也逊色不到哪去，是一堆歪点子的“差生”草稿。它们同样不涉及老掉牙的传统批判维度、而选择好莱坞的“暗色童话式”讲法，给人展现这里的“致命诱惑”又让你触摸不到。 其实像这样琳琅满目又没有破坏力的作品挺好的，不是习惯之中柯南伯格的那类非打击痛点不可，而是把一切归拢到趣味上，但趣味才是真相。反正我们已经接受了好莱坞电影仪式化的偶像塑造、崇拜与遗忘的面目，也已经接受了这场浩大又时刻在过时的文化动荡，那就随波逐流吧。
- 容晓莉
- 又臭又长不同材质段落完全无法统一。
- 丑樱花
- 《银湖之底》又是一部迷影电影，拥有对流行文化的讽刺，人们崇拜虚构的影像、偶像，犹如“恋物癖”。宗教主义不再能填补心灵的空白，娱乐人物趁虚而入。导演以邪典+黑色电影的姿态夹带私货构成一道道迷影密码：《后窗》的偷窥，《迷魂记》《粉红色杀人夜》的跟踪，《七重天》的珍妮·盖诺，《愿嫁金龟婿》《濒临崩溃》的梦露，《无因的反叛》的格里斯天文台，《漫长的告别》里坦胸露乳的邻居等都能找到出处。
- 次暄文
- #Cannes2018-25 有大卫·林奇X《大开眼界》的风骨，然而导演与大师之间的差距在于悬念玩得很好，可是却没有坚强的内核支撑。米切尔是典型的美国流行文化喂饱的一代，对reference的概念把握出色，然而问问他想批判的核心，可能他自己也讲不清楚，到底是消费主义，还是美色时代，是仇富还是虚无的价值观
- 竭妙晴
- 宅男小盆友被ghosting了，掘地三尺也要把她找出来问清楚，漫长的告别空虚隧道穿行，放下望远镜到达屏幕的另一端才是出路
